老琴辨 | 瀛洲琴社

第一次看到老琴是在孫毓芹老師的台北溫州街家，兩張宋琴：移雲與鳴泉，及一張朱致遠元琴，當下覺得鳴泉的聲音非常的圓潤，移雲則是非常的鬆透，對比於兩張宋琴朱致遠元琴則黯悶無聲有如啞巴琴。

孫老師於民國七十九年仙逝後，當時兩岸剛開放，因而就不時的經香港進大陸去拜訪琴人，其中很多是琴人亦是老琴收藏家，如：沈興順、唐健垣、潘振華、鄭珉中、劉善教皆藏有七、八張甚至數十張的老琴，其他有一、二張老琴的琴人至少也近百數。

這之間最感謝的是琴人沈興順先生，每次進港常借宿他家一日或二日，終日品琴論琴。沈先生藏琴之多以及藏琴之精，堪稱當下第一。沈先生操琴多年，最後投於蔡德允老師門下，個性細膩，於事物觀察入微，無怪乎其所藏之琴盡皆精品。近年來喜好古琴的人口日益增多，老琴的價值也日益珍貴。

一張正常製作的古琴，歷經約兩百年左右應會產生斷紋，故在判斷是否為老琴時，常會看有否斷紋。

何謂斷紋？古琴是由木胚塗上漆灰及生漆製作而成的，因木頭與漆的伸縮係數不一致，長年的拉扯以致產生漆面細微的斷裂，稱之為斷紋。

斷紋的種類有——大斷：大蛇腹斷、小蛇腹斷、流水斷、龜殼斷、冰裂斷、梅花斷；細斷：牛毛斷。一般先有大斷才會有細斷。

不同斷紋的產生跟木胚的紋路有關，木胚紋路與七絃平行且平直者產生垂直七絃的蛇腹斷，不平直者產生不整齊的蛇腹斷。弦切山形紋路者產生流水斷、冰裂斷。樹節者產生梅花斷。

漆灰薄產生斷紋者年代短，漆灰厚產生斷紋者年代久，重髹過的琴大都年代比較久。